Si ce n'est toi

Frappée par la ressemblance physique entre Auriane Vivien et son frère, Marion Coutarel découvre un jour que celui-ci est, comme cette jeune comédienne rencontrée à La Bulle Bleue, atteint du syndrome de Williams, une maladie génétique rare. Auriane Vivien et Laurent Coutarel, alors respectivement âgés de 30 et 45 ans, sont du jour au lendemain dotés d'un syndrome dont ils ignoraient l'existence, n'ayant jamais été diagnostiqués. De cette révélation naît ce spectacle comme une enquête, entre auto-fiction et matériau documentaire, entre questionnement existentiel et parcours initiatique.
 
Sur scène Marion Coutarel part à la rencontre de ce frère différent. Auriane Vivien joue son propre rôle; elle a le syndrome de Williams, elle le revendique, parfois le dissimule, pour mieux s'y réfugier. Denis Taffanel, artiste chorégraphique, tient lieu du Professeur Williams, découvreur du syndrome, disparu volontairement au sommet de sa carrière il y a une trentaine d’années et qui reste encore introuvable aujourd’hui. 

Le spectacle tisse ensemble de façon inattendue et drôle les trois histoires; ces trois destins, qui se croisent, se font écho, et sont trois façons d'appréhender le monde.

Conception et mise en scène Marion Coutarel / Créé et interprété par Marion Coutarel, Auriane Vivien et Denis Taffanel / Lumières Jean-Yves Courcoux / Univers musical Emmanuel Jessua / Collaboration artistique Nicolas Heredia / Regard extérieur Isabel Oed, Sébastien Lenthéric / Collaboration scénographique Armelle Caron / Remerciements Laurent Coutarel, Antoine Wellens, Maxence Rey, Elodie Valette, Judith Larnaud - La Coulisse, Pr Pierre Sarda
Chargées de production Marina Brouet, Sabine Moulia

Marion Coutarel est comédienne et metteur en scène pour le Théâtre de la Remise, compagnie fondée en 1997 par un collectif d’acteurs, scénographes et musiciens. Des années et spectacles plus tard, l’obsession de la compagnie est toujours de traquer par le prisme de l’individu, face à son quotidien et sa société, la poésie de l’être, ses pulsions destructrices ; sa fragilité abyssale et ses ressources insoupçonnées. Du premier spectacle sans parole – inspiré d’un poème de Césare Pavese - à des adaptations de textes théâtraux ou romanesques (Viens plus près d’après Virginia Woolf, Top Girls de Caryl Churchill, Ciseaux d’après Stéphane Michaka, La Maladie de Sachs d’après Martin Winckler, La Jeune femme à la licorne d’après Tennessee Williams), le processus artistique laisse une grande part à l’écriture de plateau et au travail de montage.